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▲明轩《一间屋》

艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、摄影/ 山外

上海龙之梦大酒店

有别于其他传统拍卖，上海明轩“一间屋”将书画、文玩、瓷杂、古典家具等，混置于一室之中，并与现代空间结合，既是藏品，亦是陈设，格调极为高雅。其所呈现的物尽其用，位置经营得宜，令观者恍若身临诗意书斋，收藏之趣盈盈其间。“一间屋”亦几近成为拍卖圈“高级审美”的代名词。

此次，“明轩2023春拍”盛逢十周年庆典，更是经过长久筹备，隆重推出诸多艺术佳作，门类繁多，囊及古今。笔者拟以书画为例，择其“流风辉映，高阁停云——近现代大师精品专题”、“江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题”、“渊雅高风——古代书画专题”略作浮光掠影而已。

流风辉映，高阁停云——近现代大师精品专题

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Lot 078

吴昌硕 海棠图

设色纸本 立轴 1921 年作

盒盖题签：吴缶翁画海棠图。

盒内题签：辛酉九秋观于无闷室并署检。雨山长尾甲。钤印：[ 雨山 ]

款识：晓镜娇烟鬓湿，小楼听雨眠迟。待到上林春信，一华先发高枝。拟蒙泉外史于海上去驻随缘室。辛酉元宵。大聋吴昌硕年七十八。钤印：[ 俊卿之印 ] [ 仓硕 ] [ 明道若林 ]

鉴藏印：[ 七草盦所藏 ]

来源：原藏者一九二一年得自日本大坂高岛屋。附原装木盒，外匣盖具写有画家、画题及编号，钤“高”圆形印戳，即高岛屋标记。内匣内日本著名学者、鉴赏家长尾甲（1864-1942）题跋。

尺寸：133×67cm

此吴昌硕1921年元宵佳节作《海棠图》，题识中“拟蒙泉外史于海上去驻随缘室”知为其拟奚冈笔意而成。早年，吴昌硕携家眷迁往上海，并借居在老友王绶山位于浦东寓所，初来沪时，因担心在上海开销较大，而鬻画效益尚为未知，恐将如浮萍于风雨之飘摇，有感生活不安定，经常苏、沪两地奔波，故是时吴昌硕上海、苏州两处寓所皆命为“去驻随缘室”，有“去住且随缘”之意。

钤印“明道若林”似有误，应为“明道若昧”，语出《道德经》第四十一章“明道若昧，进道若退。”充满辩证哲学。缶翁曾数度篆刻此印，另曾篆相同印文，赠王一亭，上海博物馆藏。题画诗著录于朱关田辑《吴昌硕题画诗》及吴东迈编《吴昌硕谈艺录》等。

吴昌硕 明道若昧

是作绘海棠、寿石，寓意吉祥。其中海棠设色鲜艳华滋，浓淡有别，花蕊点点，满树缤纷，枝叶亦是纷披，以石青、石绿等分其老嫩，篆籀法写枝干，苍劲虬曲。而寿石则大笔勾其轮廓，肌理率意皴擦，墨色与海棠的脂红色形成鲜明对比，又寓之层次。

高岛屋标签

1921年，日本大阪首次展出吴昌硕书画，轰动艺坛，高岛屋据此刊行《缶翁墨戏》问世。而是作即原藏者1921年得自日本大坂高岛屋。附原装木盒，外匣盖具写有画家、画题及编号，钤“高”圆形印戳，即高岛屋标记。内匣内日本著名学者、鉴赏家长尾甲题跋“辛酉九秋观于无闷室并署检，雨山长尾甲”。

长尾甲（1864-1942），字子生，号石隐、雨山，日本赞岐高松人。工书法，与河井荃庐一起成为西泠印社早期社员，著名汉学家，精于鉴赏。长尾甲对收藏的中国书画多配制考究木盒，并在木盒上署名题识，年款则往往署汉历纪年。

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Lot 079

吴昌硕 竹林七贤

水墨纸本 立轴 1915 年作

款识：竹林深处水涓涓，羣屐风流坐七贤，颊上何须豪更着，清谈挥尘小神仙。秀水杜氏藏石田翁画兰花册，逸趣横生，兹就彼蹊径为鹿叟作〈竹林七贤图〉。唯拙笔止能大写，未敢求工也。乙卯二月。吴昌硕。钤印：[ 昌硕 ] [ 吴俊之印 ] [ 石人子室 ] 

鉴藏印：[ 张宗宪藏 ]

展览：“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002 年 6 月至 12 月，巡回展览于上海、香港及台北。

出版：《张宗宪珍藏中国近代书画─ 十七家作品集》P29，香港苏富比有限公司，2002 年 6 月。

注：

1. 上款人为吴昌硕日籍好友白石六三郎。

2. 张宗宪收藏。张宗宪，国艺术香港著名实业家、收藏家。在世界各地不遗余力地收藏中国瓷器和中国字画，在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。

尺寸：156.6×46.7cm

相较于花鸟画，吴昌硕的山水画数量甚少，而类此笔墨清雅者，则更为鲜见，足显其珍。是作为其1915年所作，上款人“鹿叟”即其日本友人白石六三郎。

此翁甚好书画，缶翁的声名远播东瀛与其亦息息相关。晚清民国时期，白石六三郎在上海开设“六三庵”，而后又开“六三亭”，为彼时知名的料理店。其后又建“六三花园”，并时常邀请吴昌硕及其他名流来此赴宴雅集。1914年，白石六三郎为吴昌硕在“六三花园”举办个人书画展，此为缶翁生平第一次个展。

1927年，吴昌硕逝世后，其子吴东迈又将缶翁遗墨在“六三花园”举办遗墨展。吴昌硕亦曾为白石六三郎写《六三园记》并作《六三园宴集》等。类此种种，皆可见其与上款人的交往极多且深。

王一亭题吴昌硕于六三园记念写真

是作绘《竹林七贤》，画中高山重峦，水流潺潺，竹荫环绕，枝影摇曳，环境极为清幽。诸贤遗貌取神，或缓缓持杖过桥，童子携琴，尾随其后，或闲庭信步，目光远眺，童子身背书箧，或溪旁凉亭中，围桌挥谈，各抒所得，或观竹听水，颇是惬意。整作笔墨苍润，构图虚实相映，诚是缶翁用心佳作。

此作亦曾为张宗宪收藏。其收藏甚富，亦作为近代收藏的传奇，为业界所乐道。是作有出版，亦著录于《吴昌硕年谱长编》，题画诗著录于《吴昌硕题画诗》。

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Lot 098

丰子恺 树下织补图

设色纸本 镜片

题识：罗稀不受针，绢密不容线。绣好有人知，绣苦无人见。相宸先生雅属，子恺画。

钤印：[ 石门丰 ]

注：

1. 上款人何相宸（1910-2007），黄埔六期毕业，国民党海军总司令桂永清之妻弟，曾任国民党海军陆战队第一旅旅长。

2. 此件作品画中女性以上款人妻子为原型所绘制。丰子恺另曾以何相宸为原型绘军人凯旋图。

3. 原藏家得自上款人家属。

尺寸：72×29cm

俞平伯曾说，丰子恺的漫画“如同一片片落英，含蓄着人间的情味”。此语可谓至为允当，其漫画不同于中国传统山水画之肆意泼洒，描绘巍峨群山，写画延绵河川，而是以寥寥数笔，勾勒着普通人平庸生活中的点点滴滴，笔触自然、柔和，又真实、烂漫。

是作“树下织补图”以上款人何相宸的妻子为原型，写院中一蓝衣女子织补衣物，一只小猫蹲立其旁。丰子恺以最平淡的方式，述说着普通人家的茶余饭后，家长里短，蕴含着真挚的情感，亦引发着观者的共鸣。

是作得自上款人家属。

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Lot 099

丰子恺 与松共屋茯苓香

设色纸本 镜片

款识：与松共屋茯苓香。祖荫先生雅属，子恺画。

钤印：[ 丰子恺 ] [ 缘缘堂画缘 ] [ 丰子恺年五十以后作 ]

尺寸：66.5×35cm

是作上款人“祖荫”即卫祖荫（b.1937），又名卫祖因，河南辉县人，擅长油画。1957 年毕业于中央美术学院附中，1962 年毕业于中央美术学院油画系吴作人画室，留校任教。历任中央美术学院版画系色彩教研组组长、副教授、教授。现为中国美术家协会会员、中央美术学院教授、美国东方书画学会名誉教授及海峡两岸书画联谊会副秘书长。

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Lot 173

谢稚柳 松泉飞禽图

设色纸本 镜片 1982年作

题识：壬戌冬日，壮暮翁稚柳。

钤印：[ 稚柳 ] [ 谢 ]

展览：“壮心高华——谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展”上海中国画院主办，程十发美术馆，2022 年 11 月 29 日至 2023 年 2 月 14 日。

出版：《壮心高华——谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展作品集》，上海中国画院，2022 年。

注：本幅画赠美国实业家石油巨头阿曼德·哈默。

尺寸：86×120cm

张大千曾毫不掩饰地说，中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。可见群星璀璨的近现代画坛上，能得到挑剔的张大千的极为推重，是殊为不易的。张大千亦曾有诗赠谢稚柳“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”可见其对“柳弟”绘事之肯定，并引为并驾齐驱者。

谢稚柳 松泉飞禽图，局部

是作《松泉飞禽图》青绿设色，构图饱满，布局上呈现出现代美术不拘一格的丰富性和多样性，既有雄阔壮美的高远，亦有重峦叠嶂的深远，更有咫尺千里的平远。其以留白渲染出天空及云雾，而后又以淡笔勾勒峰峦、山石的轮廓，施以重彩，表达郁郁葱葱的山景。而近景处淡蓝色的湖水，粗壮青苍的松柏，凸显层次，色彩亦分明。画面左侧的飞瀑及右侧的飞禽又洋溢着生机与朝气。

本幅画赠美国实业家石油巨头阿曼德·哈默，更显其珍。

江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题

江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题

二十世纪的画坛，百花齐放，名师辈出，而张大千、溥儒无疑是其中之佼佼者，有“南张北溥”之盛誉。二者又与黄君璧并称“渡海三家”。

其中，张大千被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的神仙人物。溥儒则被谢稚柳称是继王维、苏轼之后，唯一诗书画三绝的大家。黄君璧亦是云瀑空灵，笔墨清新，自成一家，而享有大名。

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Lot 127

张大千 栾林幽树 行书七言联

设色纸本 水墨纸本 1949 年作 镜框

款识（画）：1. 穿连林窈下清湫，逝水秋来贯百流。行遍山北爱幽树，高怀惟是有巢由。拟一峰道人笔，己丑秋日大风堂写，大千居士爰。钤印：[ 张爰长寿 ] [ 张大千长寿大吉又日利 ]

2. 辛卯夏月检此奉贺，国砺仁兄新居，大千张爰。钤印：[ 张爰私印 ]

款识（对联）：庭前大树老于我，天外斜阳红上楼。国砺仁兄法正，大千张爰。钤印：[ 张爰 ] [ 大千 ]

展览：

《中国近现代十二大名家书画精品展》，保利艺术博物馆，2010 年 11 月10 日 -11 月 16 日。

出版：

1.《现代书画投资——张大千》P105，北京出版社，2005 年 1 月。

2.《中国近现代书画十二大名家精品集》P215，保利艺术博物馆，2010年 11 月。

3.《张大千精品集（下）》P357，人民美术出版社，2011 年 7 月。

尺寸：绘画 116×55cm ；对联 116×27cm×2

是拍品囊有张大千绘画、书法，其中“栾林幽树”为1949年秋日张大千作于大风堂，时年51岁，“拟一峰道人笔”知为拟黄公望笔意写山水丘壑。

据考，此题画诗原是1930年代初期谢稚柳为张大千所作，张大千喜好此诗，亦常常引援本诗于其山水画中，并将其中“觉百流”易为“贯百流”。另有一跋，可知1951年，其将此作赠予“国砺仁兄”。

是画浅绛设色，山石耸峙延绵，却不凸显峭立，云雾缭绕，松柏成林，小径曲蜿，意境清幽。近景处，两位白衣高士偶遇闲谈，宽衣大袍，山麓又留白作溪，水草丛丛，摇曳其间，山石或呈石青，或褚黄，肌理皴擦亦细密，数株松柏郁郁葱葱。

山腰处，屋舍连排，掩于山涧之中，连廊水阁下，可见飞瀑潺湍而下。画面右侧云雾如山峦腰带，氤氲升腾。而山头点苔布皴，渴笔淡墨，将主山精致中见雄伟之气势表达，亦与近景处的湿笔、水墨晕染等形成对比，更显见其清新典雅、层次分明。

此同一“国砺”上款的行书七言联，为张大千常写的对联内容，集宋人诗句。大意为院中老树见证几代人老去，而斜阳依旧如故，颇是感叹韶华易逝，富有文人情怀。

张大千的书法，本出于曾熙之门，复又从清道人李瑞清学习，则受益诸多。李瑞清的书法以黄庭坚为根基，糅北碑雄强，而张大千亦探得秘奥，所作骨力嶙峋，中宫紧峭，独具风采。此联行笔笔力苍劲，线条亦是龙蛇飞舞，与《栾林幽树》共呈一堂，书画相得益彰。

出版

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Lot 130

张大千 行书七言联

1948 年作 对联

题签：大千行书琴联。颖园居士题于海上。

钤印：[ 俞吟秋印 ]

款识：兴来买尽市桥酒，梦中夺得松亭关。戊子四月张爰。

钤印：[ 张爰私印 ] [ 大千居士 ]

注：题签者俞吟秋（民国），号颖园居士，南通金石书画会创立，任会长。

尺寸：131×21cm×2

此联亦为集宋人诗句，作于1948年四月，上联“兴来买尽市桥酒”，语出陆游《长歌行》，下联“梦中夺得松亭关”语出陆游《楼上醉书》。题签者俞吟秋（民国），号颖园居士，南通金石书画会创立，任会长。

笔者考，张大千最早见于上海媒体的报道，即与俞吟秋相关。据一九二六年四月一日，《时报》的《东亚艺术展览会观画记》载“俞吟秋、钱化佛诸子，以年来国画渐趋衰落，特组织东亚艺术协含，供研究艺术之用，其提倡国粹之精神，良足景仰。……张季蝯之山水，以简单取胜，寥寥数笔，别具一格，可谓工于是道者矣。”

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Lot 134

溥儒 致介公书

水墨纸本 手卷

题签：溥心畲先生手札。可居。钤印 ：铁岭王贵忱印

引首：旧王孙遗札草稿真迹。王贵忱题。钤印 ：铁岭王贵忱印、可居室印

款识：溥儒谨言。

钤印：[ 心畲 ]

鉴藏印：铁岭王贵忱印、太原王氏、闻善

来源：纽约私人收藏

备注：（略）

尺寸：引首 ：21×74cm 本幅 ：21×98cm

场景图

溥儒自幼饱读诗书，天赋超绝，慈禧太后曾赞言“本朝灵气都钟于此童”。由于王孙的身份，溥儒得以观摹诸多御藏名画。辛亥革命后，其隐居北京西山戒台寺十余年，再迁居颐和园，专事绘画，深有所得。

而其书法之精妙，启功先生亦曾言“心畬先生的书法功力，平心而论，比他画法功力要深许多”，其骨气十足的书风，从南渡中国台湾后，被誉为“台湾第一帖学大师”，亦可窥知。

此“溥儒 致介公书”手卷，未署年款，然据文中“召开国民大会，厘定宪法之际”可知当为1946年前后。彼时抗战刚胜利，国家百废待兴，又适民族离断之际，而“国民政府”对地方的约束力愈发疲软，故召开此会。

而溥儒则被特邀为“满族代表”参与此事，其亦为之奔走呼吁，强调满族对于中国传统文化的传承，并言清帝退位，顺应时流，希望能各族平等，为满族人争取更多的权益。

作为旧王孙，溥儒对于满族人彼时的处境，最为明晰。从此前世代享受特殊待遇到民国时期旗人平民化，又受排挤，诸多旗人甚至更改姓氏，不敢承认满族身份。所以溥儒在此手卷中，亦言“满洲民族近年以来，销声匿迹，似无此族。然者，查我国社会各界，均有满族人士，参与其间，及抗战将士，亦有满人，只以未便透露真相，恐招歧视故耳。”希望能得到公正对待。

此手卷可参见彼时诸多报纸报道，如《北平日报》民国三十五年十一月十五日星期五第四版登载了“溥心畲被选为国大满族代表上书主席披沥满人痛苦”，即全文引用此内容，另有《西京日报》《青岛时报》等，亦有相关报道。

民国三十五年十一月十五日《北平日报》第四版复印件

其内容丰富，文献、历史意义亦极为重大，不再赘言。而其书法潇洒秀逸，线条清健，结体亦是遒美，用笔也是果断爽快，流畅而无滞凝之感。此外，是作原为广东博物馆馆长王贵忱先生旧藏，其题写引首、签条。王氏乃著名古籍版本学家，尤以溥儒墨迹收藏著称。

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Lot 132

溥儒 空山急雨

设色纸本 镜框

款识：空山急雨避烟村，耕牧归来共闭门。扫叶烘柴同煮酒，瓦邳行乐胜金尊。心畲。

钤印：[ 竹素 ] [ 溥儒之印 ]

来源：原香港苏富比 2011 年春季拍品 lot1297

尺寸：18×31.5cm

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Lot 141

溥儒 春溪泛舟图

设色纸本 立轴

题识：堤柳数重碧，清波几许寒，挂帆游仙境，仙境在云端。心畲。

钤印：[ 旧王孙 ] [ 溥儒 ] [ 天籁 ]

尺寸：94×45cm

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Lot 145

黄君璧 秋溪策杖

设色纸本 镜片 1940 年作

款识：庚辰夏日画于嘉陵江畔，南海黄君璧。

钤印：[ 黄君璧印 ] [ 君翁 ]

尺寸：101.5×32.5cm

黄君璧因其父黄仰荀喜爱画画，自幼受父薰陶，见纸即画，颇喜观赏收藏字画。又其家中富有收藏，得以得天独厚地博览和临摹了大量名家的国画，后亦得李瑶屏指点，从陈旧的国画风气中脱胎换骨，形成了自己的绘画风格。

从绘画题材而言，其素喜写云山，即是绘悬崖飞瀑，亦透着林泉的宁静之感。是作设色清雅，山石峭耸入云，皴法多变，故有渴而毛涩，湿而劲力的空濛审美。而云雾缭绕，高士策杖，独过木桥，又有着悠游寻幽的闲逸。

渊雅高风——古代书画专题

渊雅高风——古代书画专题

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Lot 244

郑板桥 竹石图

水墨纸本 立轴 1756 年作

款识：客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意，其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题。

钤印：[ 郑板桥 ] [ 乾隆东封书画史 ]

藏印：[ 邓拓珍藏 ] [ 苏画庐 ]

出版：

1.《中国画家丛书·郑板桥》图 25，上海人民美术出版社，1980 年。

2.《郑板桥书画集（第一集）》P59，人民美术出版社，1991 年 2 月。

3.《郑板桥书画编年图目（上）》P81，人民美术出版社，2007 年 6 月。

著录：

1.《郑板桥全集》P200，齐鲁书社，1985 年 6 月。

2.《扬州八怪现存画目》P412，江苏美术出版社，1991 年 6 月。

3.《郑板桥年谱》P379，山东美术出版社，1991 年 12 月。

4.《扬州八怪书画年表》P252，江苏美术出版社，1992 年 12 月。

5.《扬州八怪年谱（下）》P298，江苏美术出版社，1993 年 5 月。

6.《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》P309，吉林美术出版社，1996 年 5 月。

7.《郑板桥年谱》P245，首都师范大学出版社，2009 年 7 月。

8.《郑板桥全集（增补本）第一册》P334，卷——“题画一”编者注（二），凤凰（原江苏古籍）出版社，2012 年 8 月。

9.《郑板桥年谱编释》P192，辽宁美术出版社，2014 年 1 月。

10.《扬州八怪绘画艺术读解与鉴赏》P174，陕西人民美术出版社，2010 年 5 月。

11.《郑板桥生平与作品鉴赏（上）》P204，远方出版社，2005 年。

12.《扬州八怪题画录》P193，江苏美术出版社，1992 年 2 月。

注：

1. 邓拓旧藏。邓拓（1912-1966），学名子健，又名季立，改名云特，福州人。历任晋察冀日报社长兼主编，晋察冀新华分社社长。1945年主持编印《毛泽东选集》。新中国成立后，任《人民日报》社长兼总编，中国社科院社科学部委员，北京市委文教书记，兼华北局书记处书记，主编《前线》。

2. 此立轴配清乾隆青花缠莲枝纹瓷轴头一对。

尺寸：167×105.5cm

“扬州八怪”是美术史上的“明珠”，又称“扬州画派”，自康熙末年崛起，前后近百年，其中郑板桥、华喦、金农、高凤翰、罗聘等，皆享有大名，亦各具自我面目。后世名家如吴昌硕、任伯年、潘天寿、陈师曾、黄宾虹等，亦受影响颇多。

尤是郑板桥，为“扬州八怪”的核心人物，诗书画兼擅，艺术造诣极深厚。清代诗人张维屏在《松轩随笔》中曾称“板桥大令有三绝：曰画、曰诗、曰书。三绝之中有三真：曰真气、曰真意、曰真趣。”亦可见其笔墨之精湛。

郑板桥以画竹、石、兰最是闻名，可见其“以物言志”的文人情怀，其亦尝言“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”也可窥知。

其“板桥”之名，则缘于家乡一座“倚城而建”的“木板桥”。高凤翰《鸿雪集》中，曾有《忆郑板桥》诗，诗云“淡如我辈成胶漆，狂到狂怒有怪情。便去故乡寻旧迹，断碑犹爱板桥名”。

此郑板桥“竹石图”作于乾隆丙子年（1756），时其64岁，正值创作最臻境时期。画中，绘数枝劲竹，坚瘦挺拔，饱有清刚之气，竹影遥翠，似簌簌有声。而竹叶呈“人”“个”字相叠，以书入画，各循矩度，或疏或密，一笔而成，富有韵律感。

竹叶形式亦是万千，不见复笔，且竿瘦叶肥，墨色浓淡相间，层次甚为分明。拳石自然峭立竹旁，布局得当，采用飞白笔及横皴法勾勒其轮廓，远望竹石连衍，竹叶纷披，各尽其态。竹节亦是可见，细枝更是劲而不刻，真“神气完足，翻风滴露”也。

白居易于《画竹歌》中，曾言“植物之中竹难写，古今虽画无似者。”可见“竹画”虽从者众，精于此道者却甚鲜。

据载，“竹画”原以唐代萧悦、五代丁谦声名最盛，惜无墨迹传世。此后，宋之文同、苏轼亦善于竹画，谓为“湖州竹派”始祖；及至元代，赵孟頫、管道升、柯九思等画竹高手，“以书入画”，颇得晋唐意趣。而明代王绂、夏㫤等，则笔承宋元，又“借古开今”，文人画渐兴。

而郑板桥的“竹画”，清雅的画意之外，更如高士傲然独立，虽仅寥寥数笔，然竹有气节，石有风骨，绝不落俗套。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，在郑板桥的笔下，“竹石”隐喻着坚贞，绿竹猗猗，有匪君子。其辞官还乡，所建“拥绿园”亦是四面环竹，清俊绝尘。

郑板桥 竹石图，局部

《清代学者像传》言郑板桥一生大部分时间都在画竹，其亦有诗，云“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”，可见用功至勤。

关于画竹，郑板桥亦言“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”此即“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的画论，影响深远。

而此“竹石图”，题识“其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。”更升华为“意中之竹”，可见其已至“意到笔先”之境，而“竹子”则从自然之象，拟人化，充满深刻寓意。

而题识中“客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意”亦契合郑板桥所言“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。钤印“乾隆东封书画史”，则是乾隆十三年，乾隆欲至泰山封禅，郑板桥曾被选中随驾侍砚，任“东封书画史”。

部分“出版、著录”

是作出版著录累累，曾为邓拓旧藏。邓拓曾访郑板桥故居，并作诗云：

《访郑板桥故居》：歌吹扬州惹怪名，兰香竹影伴书声。一枝画笔春秋笔，十首道情天地情。脱却乌纱真面目，泼干水墨是生平。板桥不在虹桥在，无数青山分外明。

《邓拓全集》中，亦载有其所作《郑板桥和“板桥体”》文章，原载于1963年《光明日报》。文中，邓拓将郑板桥的绘画特点娓娓道来，并言“随手写去，自尔成局，其神理具足也”，亦可见其对郑板桥及其竹画之推崇。

是作配清乾隆青花缠莲枝纹瓷轴头一对，纹饰繁复精美，釉质细腻，更显其珍。

清乾隆青花缠莲枝纹瓷轴头

轴头纹饰

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Lot 246

华喦 谷鸟春花图

设色纸本 立轴 1748 年作

款识：春谷鸟边风渐软，杜鹃花上雨初干。戊辰春正月，新罗山人写于幽香小楼。

钤印：[ 华嵒 ] [ 秋岳 ] [ 枝爰 ]

出版：

1.《中国绘画综合图录·续编 3》第 111-119 页，JP12-322，东京大学出版社，1998 年。

2.《扬州书画三百年·特展书画集》第 63 页，广陵书社，2019 年。

参考：作者钤印可鉴《中国书画家印鉴款识》P1173，第31、33 印。

尺寸：119×50cm

在光绪年间，葛金烺《爱日吟庐书画补录》始将华喦列入“扬州八怪”，盖因其画风与传统“扬州画派”并不相同，然曾长期寓居扬州鬻画，又与其余活跃于扬州的名家，如金农、李鱓、郑板桥等皆有交谊，诗画酬唱不断。

华喦的艺术成就极高，尤以花鸟画著称，几可称是恽南田后花鸟画第一人。《清史稿》卷五百四载“华喦……画山水、人物、花鸟、草虫无不工，脱去时蹊，力追古法。有时过求超脱，然其率略处，愈不可及。工诗，有《离垢集》，古质清峭。书法脱俗，世称‘三绝’，可继恽格。”张庚称其“力追古法，脱去时习，为近日空谷之音”。后世画坛中“拟新罗笔意”作画者，更是成为风尚。

相较于其他职业画家，华喦的画作更具文气，其饱读诗书，诗文底蕴深厚，亦与诸多文人画家相往来，又其写实写意皆精妙，乃能所作笔墨“文质相兼而又能超出珍畦之外”。

此幅《谷鸟春花图》，作于戊辰（1748）春正月，绘山谷之中，杜鹃花盛放，禽或鸟立于枝头，或展翅飞舞，描写生动，画意清幽，笔法亦是秀逸，堪称佳作。华喦笔下的花鸟，似乎并没有借此抒怀“隐士之逸”或将之拟人化“借物言志”，而是纯粹通过笔墨，“一爪一鳞，一花一草”表达天地万物造化之真实、优美、生趣，亦春光明媚中充满着希望。

其中，禽鸟在写实的基础上，以小写意描写，眼珠精神，鸟喙微张，似乎在欣快欢唱，而羽毛的蓬松感、层次感亦是精微表达，并以留白写细羽，同时增加明暗、色彩对比。

杜鹃花花瓣没骨法成，设色胭红，枝叶亦秀劲，筋脉可见，又施以墨色与褚黄色凸显老枝新芽。另写顽石，丰富构图，设色亦淡雅，石肌浅皴，似经春雨洗涤未久。其题画诗所言“春谷鸟边风渐软，杜鹃花上雨初干”，亦可见是“春雨初干”，诗情画意完美契合。

是作出版于《中国绘画综合图录·续编 3》。1982至1983年，铃木敬编写《中国绘画综合图录》，东京大学出版，是全方位研究中国绘画的综合性资料书籍。续编则是继正编之后，由东京大学东洋文化研究所主持调查编制的大型中国书画图录，亦是图文并茂，内容详实。

笔者考，“枝爰”白文印，可参见北京故宫博物院藏华喦作《海棠禽兔图轴》左下角钤印，亦是作于春正月。而“华喦”、“秋岳”则可参见《中国书画家印鉴款识》P1173，第31、33 印。

华喦作《海棠禽兔图轴》，局部，左下角钤“枝爰”白文印

北京故宫博物院藏

钤印参考《中国书画家印鉴款识》P1173，第31、33 印

另有北京故宫博物院藏华喦作《蔷薇山鸟图轴》画中“蔷薇枝头，山鸟引吭高鸣”构图、笔墨、意境等与是作亦甚是相近。此外，唐云、江寒汀也曾合绘《谷鸟春花图》相同题材，徐邦达、江寒汀亦曾合绘《海棠禽兔图轴》，由此亦可见华喦之影响殊深。

左：华喦《谷鸟春花图》拍品；右：华喦《蔷薇山鸟图轴》，北京故宫博物院藏

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Lot 251

陈洪绶 寒林独钓图

水墨纸本 立轴

题识：家有小山松几树，半生漉酒在其中。画此赠君君悟否，浔阳江上诉秋风。洪绶赠秋老盟弟之江右。

钤印：[ 老莲居士 ] [ 章侯氏 ]

鉴藏章 ： [ 蒙泉道人 ] [ 秋柯草堂李氏收藏印 ] [ 彩若 ] [ 玉鱼生 ]

张翰仪边跋 : 陈老莲洪绶画以人物著名，其山水流传于人世者较少，此为其盟友之江右所作，疎澹超逸，画中有诗。原藏于昆山蒙泉道人，展转入闽，竟为余所得，亦客中胜事也。按蒙泉道人，清高僧诠修，昆山李氏子，字二胜，俗名子柴，亦工诗能画。乙酉思蒪退士识。

钤印：[ 张翰仪印 ]

出版 :

1：《陈洪绶》( 上卷 • 文字编 )P73，陈洪绶的绘画，P73; 陈洪绶书画编年表，P185；陈洪绶名款编年表，P215；陈洪绶印鉴编年表，P233；翁万戈编，上海人民美术出版社，1997 年。

2：《陈洪绶》下卷 P75，翁万戈编著，上海人民美术出版社，1997 年。

3：《陈洪绶全集》卷三 P246，天津人民美术出版社，2012 年。

注：

1. 清高僧诠修旧藏。“蒙泉道人”即诠修（？—1665）明末清初江南昆山人。明诸生，入清为僧。俗姓李，名子柴，字二胜，自号蒙泉道人。能诗，工书，善人物花卉。有《树下草》。

2. 张翰仪（？—1952），字若荪，号莼安，醴陵人。民国初寓居湖南长沙，曾任湖南湘潭、湘乡、衡阳、益阳等县长，抗战时期任福建省政府秘书。通文史、通诗词，生平喜收藏图书字画碑帖，藏品丰富。

尺寸：65×27.5cm

《陈洪绶》内页书画、印鉴、名款编年表

《陈洪绶全集》

陈洪绶，即陈老莲，画坛声名极盛，精人物、花鸟，亦兼山水，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推尊其为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。

关于陈老莲的精湛画艺，记载诸多，如张庚《国朝画征录》中，载言“其力量、气局，超拔磊落，在仇唐之上。盖明三百年无此笔墨也。”认为其画格在仇英、唐寅之上，有明一代无出其右，可谓赞誉至高。

另有其余画评，如“高古朴伟，多以陈老莲为宗”、“国初顺康之际，陈派之画风最盛”、“同光之世，则复多去仇而学陈，如山阴任氏，即其一例也”等，皆可见陈老莲的绘画，饱有高古之风，为后世所法，堪称“一代宗师”。

陈洪绶（1599-1652）

陈老莲的传世作品，花鸟、人物为主，而山水鲜见。此作《寒江独钓图》，绘山野溪畔，一高士垂钓，高士隐于粗壮苍虬古松之后，枝桠纵横间，高士愈显其清逸，淡墨写粼粼溪水，大部留白。

而山石长线条勾勒轮廓，肌理皴擦，浓墨点苔，远山连绵，似云雾缭绕。构图类于倪瓒“一河两岸”三段式构图，惟更具人间烟火气。整作气息高古，意境清幽，层次分明，翁万戈先生审定为陈老莲四十岁前后所作（约 1638 年）。

是作题画诗“家有小山松几树，半生漉酒在其中。画此赠君君悟否，浔阳江上诉秋风”以清雅画意相赠友人，浔阳江头，秋风萧瑟，目送知音，情深意重。上款人“秋老盟弟”，或应为丁良卯，字秋平，号秋室，自号月居士，钱塘（今杭州）人，又云山东济阳人。喜治印。

黄涌泉《明末清初丁良卯考》中，关于陈老莲与丁良卯的交谊诸多。如陈老莲《宝纶堂集》卷九《为丁秋平寿书约同过山阴》，诗云“西溪留下万余树，和靖矶头数十株。征战七年留不得，更看香雪过吾庐。”

另有吴修《昭代中名人尺牍》刊陈老莲晚年致丁良卯札，云“夜来不得交睫，幸腹不甚作恶。林仲老邀盟兄一晤，属弟数行，得即至为佳耳。秋老道兄，小弟洪绶顿首”。亦可见二者交谊。

而上海图书馆藏《明清名家手稿》有《陈洪绶致丁秋平札》，云“弟甚苦奔驰，又甚苦主人奔驰……西老乞致谢，不一。洪绶顿首。秋老道弟。”罗振玉《雪堂类稿》著录《陈老莲赠丁秋平山水轴》以及陈老莲《春风蛱蝶图卷》（今藏上海博物馆）等，也皆可证二人莫逆往来。余者不一而足。

是作题签“陈洪绶秋江独钓图”，张翰仪题写长跋。张翰仪（？—1952），字若荪，号莼安，醴陵人。民国初寓居湖南长沙，曾任湖南湘潭、湘乡、衡阳、益阳等县长，抗战时期任福建省政府秘书。通文史、通诗词，生平喜收藏图书字画碑帖，藏品丰富。

鉴藏印“蒙泉道人”即诠修（？—1665）明末清初江南昆山人。明诸生，入清为僧。俗姓李，名子柴，字二胜，自号蒙泉道人。能诗，工书，善人物花卉。有《树下草》。

其余鉴藏印，其中“秋柯草堂李氏收藏印”或为李廷钰（1792-1861），中国名将李长庚之子，字润堂，号鹤樵。二十二岁承袭三等伯爵，授二等蓝翎侍卫，曾任福建水师提督。著有《秋柯草堂文集》。《林则徐全集 第6册 诗词卷》中载“题李润堂袭伯《秋柯草堂图》”。

“彩若”或为徐玫，字彩若、采若，号华坞，吴县人。其善书画，工人物、花鸟，活跃于清康熙前期，所作《江南春雨图》著录于《石渠宝笈》。“玉鱼生”或为钱东（1752-1817）清代画家，字东皋，号袖海、玉鱼生，浙江仁和人，侨寓江苏扬州。钱杜从兄。工诗词，善书画。花卉宗恽寿平没骨法。北京故宫博物馆藏改琦作《钱东像》又称《玉鱼生像》。

由此可见，是作《秋江独钓图》为陈老莲少有的山水佳作，格调高雅，笔墨清绝脱俗，又经名家题跋，递藏更是累累，有绪可考，知其难得可贵也。其亦曾经陈老莲研究专家翁万戈先生审定，并有出版，更显其珍。

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Lot 247

郑禧 [元] 秋林驻舟图

水墨纸本 立轴

题识：郑禧。

题跋：1. 参天古木气萧森，百尺藤萝覆石阴。独坐小舟闲濯足，野云流水一般心。天游生。钤印 ：[ 天游生 ]

2. 天空木叶尽，水阔荻花稀。羡煞扁舟客，脩然与世违。子华棣。

3. 尽道沧浪清，此水清且泚。借问伊何人，云是楚狂士。洪武三年仲夏侯官黄元。

鉴藏章：[ 石居 ] [ 周臣 ] [ □□王郎 ] [ 性和 ] [ 竹朋 ] [ 竹朋鉴定 ]

著录：清李佐贤《书画鉴影》卷十

注：此作有“竹朋”、“竹朋鉴定”鉴藏章。李佐贤 (1807-1876)，字仲敏，号竹朋，山东利津人。清代著名钱币学家、金石学家、收藏家和书画鉴赏家。道光十五年 (1835) 进士，曾任清朝翰林院编修、文渊阁校理、国史馆总纂。精鉴赏，富收藏。所著《书画鉴影》一书，是书画鉴赏、考证之书。书中自序称：取历年得及寓目者，仿《江村消夏录》、吴荣光《辛丑销夏记》例而变通之，随阅随录，积久成册。有同治十年 (1871) 李氏刊本。全书共 24卷。书前有自序。收录自藏及所见书画 , 按时代排序 , 始于东晋 , 止于清乾隆。全书按卷、册、轴三类，分列名迹。凡屏幅横帧俱附于轴。各类中以时代先后为序。所录法书为其自藏和所见者。

尺寸：67×31cm

元代的画坛甚为繁荣，其山水画大致可粗略分为三派，即学李成、郭熙，亦或是继米氏云山一路，以及师董源、巨然一脉。其中，赵孟頫、“元四家”等师法董巨，所取得的成就最高，所表达的淡墨轻岚，亦契合文人旨趣，影响亦最深远。

而郑禧亦是学董巨的佼佼者，其生卒不详，字熙之，一作禧之，吴郡（今江苏苏州）人。善书。画山水学董源笔法，用墨清润可爱，墨竹禽鸟，全法赵孟頫。《书史会要》、《画史会要》、《侨吴集》等画史上皆留有其名。

郑禧 [元] 秋林驻舟图，局部

此郑禧所作《 秋林驻舟图》，一河两岸式构图，远山秀美，墨苔点点，淡墨写树，如水雾淋漓。画面中部大部留白，一高士舟中休憩，束发短须，裤腿高挽，趟水洗足，甚是怡然自得，而脸部右倾，似乎为眼前之景所吸引。

岸旁古木成林，或浓或淡描写，藤条或缠绕枝干，或自然垂下，水草若夏风吹拂，肆意摇曳，水纹粼粼，另绘竹荫，也是婆娑摇翠，坡石相叠，淡墨皴擦肌理，意境幽逸。

郑禧所作《院聚芳亭图卷》，现存中国台北故宫博物院，著录于《石渠宝笈》。其中，山石的描写，留白的处理，用墨的清润等，与《秋林驻舟图》亦甚相近。另有《丹枫双鸟图轴》藏美国印第安纳波利斯美术馆。

元 郑禧《院聚芳亭图卷》，中国台北故宫博物院藏

是作题跋累累，诗中皆赞古木萧森，高士与世无争，悠然自适。元人墨迹传世鲜少，而此画中郑禧墨迹难得，陆广、唐棣两位亦是元代画坛名家，所作亦有自我面目。而黄元为元末明初俊杰，亦为“闽中十才子”之一，更显其珍。

陆广、唐棣、黄元 题跋

天游生，按《画史会要》：陆广，字季弘，号天游生，吴人，画仿王叔明，落笔苍古，用墨不凡，其写树枝，有鸾舞蛇惊之势。按《紫桃轩杂缀》：陆天游在幼文云西，间以萧散幽淡为宗。陆广最大成就是山水，代表作有《溪亭山色图》轴现藏于上海博物馆，《仙山楼观图》、《丹台春晓图》藏于台北故宫博物院。

唐棣（1296-1364)，元代画家，字子华，号遁斋 ,钱塘 ( 杭州 ) 人。其父唐清，元初赠承务郎，任归安县令，后居归安 ( 湖州 )。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，曾得到赵孟頫、马煦赏识，并拜赵孟頫为师，书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫等指授。马煦任刑部尚书时，举荐唐棣以绘画侍奉宫廷，待诏集贤院，并先后在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪、吴江等地做过官，颇有政绩。

黄元（约 1398 年前后在世）字元之，将乐人。生卒年均不详，约明太祖洪武末前后在世。夙慕林鸿，闻鸿弃官归，遂携妻子居闽县，与周元同事鸿为弟子，时称“二元”。以岁贡官泉州训导。为闽中十才子之一。

李佐贤《书画鉴影》书影

此外，是作鉴藏印“ 竹朋”“ 竹朋鉴定”为李佐贤，并收录于其《书画鉴影》。李佐贤喜爱金石书画，尤以古钱为专好。所著《书画鉴影》为书画鉴赏、考证大作，全书二十四卷，编录其自藏及所见历代书画，至清乾隆止。仿高士奇《江村销夏录》、吴荣光《辛丑销夏记》体例而变通之。

另有鉴藏印“周臣”，或为周臣，字舜卿，号东村，吴县人。山水、人物俱清劲，评者谓峡气岚厚，古面奇妆，有苍苍之色，亦能诗。“石居”或为吴珵，字元玉，号石居，吴江人。举进士，历官工部郎中。山水法夏珪。“性和”或为马愉（1395-1447）字性和，号澹轩，山东临朐人。明宣德二年（1427）丁未科状元，授翰林院修撰。九年，进学文渊阁。正统初，充经筵讲官，迁侍读学士。官终礼部右侍郎。可作参考。

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Lot 249

王翚 杏花春雨

设色绢本 立轴 1690年作

款识：一夜池塘春草绿，孤村风雨杏花深。庚午二月望前三日，乌目山人王翚画。

钤印：[ 王翚之印 ][ 字石谷 ] [ 上下千年 ] [ 来青阁 ]

鉴藏印：[ 起光阁 ]

吴湖帆题边跋：澄怀观道宗少文，临池学书王右军。王侯笔力能扛鼎。五百年来无此君。此倪元镇题王叔明画诗也。南田尝以此诗移赠石谷画。石谷早岁笔法娄东，与吴恽俱至心折，宜以山樵此诗之移赠也。康熙庚午石谷年五十九，正中年精进变化时也。丁丑岁暮，吴湖帆获观因题。

钤印：[ 吴湖颿印 ]

注：吴湖帆题跋

尺寸：79×38.5cm

清初画坛，王翚、王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，被引为画坛正脉，声名可谓盛矣。其中，王翚先后师从王鉴、王时敏，得二人神髓，熟谙文人画创作，同时，其又汲取北宗丘壑面貌，不为流派所禁囿，为画坛另开生面。

王翚既是“虞山画派”开宗立派人物，人称“清画山水第一”。又因其绘画深得时人喜爱，可谓“家家子久，人人石谷”，亦有“画圣”之誉。周亮工《读画录》也说“石谷天资高，年力富，下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也。”

是作《杏花春雨》绢本，作于庚午二月（1690），正是其绘画最精熟期，次年其即在王原祁、徐乾学等友人的推荐下，其应诏入京主笔《康熙南巡图》巨卷。画中，山石浑厚，皴法细密，留白作云雾，古木掩于其中，若隐若现，而山麓下，屋舍环绕溪湖，屋内高士望向窗外，甚是惬意。屋外小桥旁，红衣高士骑驴，童子尾随其后，亦是悠然。整作设色清雅，花树、青山、竹林、屋舍，犹如春雨洗涤，平静而雅致。山野小径上，两位樵夫满载而归，亦增添人间烟火气。

是作，吴湖帆题跋，赞言“王侯笔力能扛鼎。五百年来无此君”，推为其精进变化妙笔。

其余

“渊雅高风——古代书画专题”佳制诸多，篇幅所限，余者实难以一一尽足，届时方家可莅往预展现场一窥究竟为宜。另有“江流天外，碧嶂千仞——渡海三家专题”、“流风辉映，高阁停云——近现代大师精品专题”亦是精品累累，清雅荟萃，人文气息浓郁，不一而足。

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Lot 236

刘墉 行书节录《风月堂诗话》

水墨纸本 立轴 1797 年作

款识：欧公居颍上，申公吕晦叔作太守。聚星堂燕集，赋诗分咏，室中物,公得鹦鹉螺杯 , 申公得瘿壶 , 刘原父得张越琴 , 魏广得澄心堂纸 , 焦千之得金星研 , 王回得方竹杖 , 徐无逸得月砚屏风 ; 又赋席间果 , 公得橄榄 , 申公得红蕉子 , 刘原父得温柑 , 魏广得凤栖 ,焦千之得金橘,王回得荔枝,徐无逸得杨梅。壁间画像亦分赋焉，汇为一编，一时传诵。嘉庆丁巳秋九月五日，石菴书于久安室。

钤印：[ 刘墉之印 ] [ 石庵 ] [ 御赐海岱高门第 ]

题跋：1. 陈荣昌题 ：右旧作三首。已未冬，荫远先生以所藏石菴墨蹟见示，因录其上，以志钦仰。困叟记。钤印：[ 铁人 ] [ 陈四 ] [ 山云水石 ]

2. 昆明方荫远藏刘文清公书，此帧乞余题识。帧首有虚斋书长律三篇……癸亥展重阳日书于明志精庐，剑川赵藩石禅甫时年七十有三。钤印 ：[ 介盦 ] [ 介白心画 ]

3. 荫远先生珍玩，己未清明岚青陈鶤年八十有一。钤印 ：[ 集翠轩 ] [ 游鲲独运 ]

鉴藏印 ：[ 戴丽三 ]

尺寸：193×95.5cm

遍观历代帖学书家，有“浓墨宰相”美称的刘墉，其上溯晋唐的高古书法，当是自董其昌后的“帖学第一书家”。而其将各体书法融合，所作墨浓字肥，点画丰腴，骨劲内蕴，这种“绵里藏针”、“超然拔出”的书风即使是在“碑书”最为兴盛的清中晚书坛，亦极受推崇。

如包世臣赞言刘墉的书法“百年能自树立”，书坛亦将刘墉与翁方纲、梁同书、王文治并称“清代四大书家”，其更名列榜首。康有为在《广艺舟双楫》中也说刘墉为“帖学的集大成者”。另有徐珂《清稗类钞》中赞其“集群圣之大成”，王文治《快雨堂题跋》说“近时罕有能及者”等，皆可见刘墉举足轻重的书坛地位，余者不一而足。

此其所书《风月堂诗话》，行书，结体端严，点画洁净讲究，气息厚重丰茂。陈荣昌（1860-1935）、赵藩（1851-1927）、陈鶤（1838-1919 后）题跋，戴丽三旧藏。戴丽三（1901-1968），字曦，号徐生，昆明人。云南著名中医学家。戴氏亦嗜收藏，藏品以清中期以来书画最为宏富。

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Lot 237

董其昌 临王右军书卷

水墨绫本 手卷

题签：董文敏临王书真迹。固始张氏镜菡榭祕笈

款识：临右军帖。得袁、二谢书，……偶阅右军帖，临数种，时有不可解者，稍为改定。其昌。

钤印：[ 太史氏 ] [ 董其昌 ] [ 玄赏斋 ]

藏印：[ 李佐贤收藏书画之印 ] [ 竹朋真赏 ] [ 叶名沣润臣经眼记 ] [ 张仁黼 ] [ 简盦 ] [ 固始张氏镜菡榭印 ] [ 镜菡榭藏 ] [ 固始张氏镜菡榭收藏鉴赏印 ]

后跋 ：1. 李佐贤（1807-1876）跋 ：学诗者不可貌似古人之诗，学文者不可貌似古人之文，学书者亦不可貌似古人之书，其理一也。香光此卷虽临王书，然遗貌取神，绝去临摹之迹，纯以己意运之，未尝规规求似，正惟不似王书，所以善学王书也。此董书中之变体，实董书中之上乘，盖晚年神化之境，方有此得心应手之乐，非浅学所及窥也。后学李佐贤识。

2. 张效彬（1882-1968）跋 ：此卷乃先侍郎镜菡榭遗物，不意五十年后历经燹劫，不肖孤又得文敏临大令帖绫本卷为之匹，吾家与公真有翰墨缘哉？彼卷虽文为大令而通体谨严，实用右军之法为多。此卷似参唐人意，酣恣淋漓，不囿一方，盖公书神明变化，所谓才大者无所不可也。七十年中所收董书，无所不有，此卷仍居上乘。庚寅（1950 年）春初敔园题，时年六十有九。钤印 ：[ 殷商五鼎一卣之室 ] [ 固始张玮字效彬六十后号敔园 ] [ 西溟学士北海行人 ]

著录：

1.《书画鉴影·卷八》卷类 1，清，李佐贤编，同治十年（1871 年）李氏自刊。

2.《历代著录法书目》第三一三页，朱家溍主编，紫禁城出版社，1997 年。

注：

此作曾经清末著名收藏家李佐贤、张仁黼、近人张效彬等递藏。

1. 李佐贤，号竹朋，山东利津人。道光十五年进士，官至汀州知府。古钱币学家、金石学家、诗人、书画鉴赏家。著有《书画鉴影》等。

2. 张仁黼（1848-1908），河南固始人，收藏名士。光绪二年进士，官至吏部右侍郎。著有《简斋文集》。

3. 张效彬，河南固始人。张仁黼子。精于钟鼎彝器、碑帖、书画鉴定。

又是诗文耆宿。与郭沫若、陈叔通等交往甚密。

尺寸：本幅 25×357cm ；后跋 25×50cm

明末时期，由于政治矛盾日益尖锐，原先之书法秩序开始瓦解，书法变革也愈为浓烈，尤是董其昌、陈继儒、黄道周、张瑞图等人继起，同“吴门书派”与并驰骋，后又超越，渐为主流。而后清初，康熙推崇董其昌书，则“香光始一变，国朝竞学董”。此外，董其昌的南北宗画论，亦是影响殊深，笼时代之盛。

此董其昌临王右军书卷，绫本，行云流水般，笔墨飞动，纵心奔放，圆润挺拔，疏朗自然，堪称佳作。明末书评家何三畏称董其昌的书法 “天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也。”诚不我欺。

是作李佐贤、张效彬作跋，跋中对董其昌此卷无不盛赞，称有神化之境，并曾经李佐贤、张仁黼、近人张效彬等递藏，且有早期著录。

著录：《历代著录法书目》、《书画鉴影·卷八》

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Lot 238

乾隆 节临米芾《甘露帖》

水墨纸本 册页 1754 年作

题识：宝晋斋之西为致爽轩，环居桐柳椿杉百十本，以药植之，今十年，皆垂荫一亩，真一亩之居也。四月末，上皇山樵以异石告，遂视之。八十一穴，大如碗，小容指，制在淮山一品之上。五月望，甘露满石次，林木焦苇莫不霑。甲戌初正，御临。

钤印：[ 乾隆 ]

注：瘿木册页面铭“御临米帖”。“乾隆”钤印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》125 印，245 页

尺寸：12×10cm×4

《甘露帖》原帖是米芾向友人介绍其在润州的居所“宝晋斋”以及所得异石及降甘露祥瑞事的信札。润州即今江苏镇江，米芾居此最久，其最为珍爱而不愿割舍的“宝晋斋”即在此。

作为一国之君，乾隆皇帝天资聪睿，又诗文书画无一不精，其亦立志缔造盛世文明礼乐，万世垂统，以成“千古一帝”。此外，乾隆亦素以“书生”自诩，其书法也临池不断，造诣颇深。从两岸故宫博物院所藏乾隆书法，可知其常临习颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫、董其昌、二王等书家墨迹。是作瘿木册页面铭“御临米帖”。

瘿木册页面铭“御临米帖”

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Lot 245

蒋廷锡 洋鸭

设色绢本 镜框

钤印：“臣廷锡”、“朝朝染翰”

诗堂：洋鸭雄者，黑睛黄重晕，米红嘴，嘴根目旁皆红皮环抱，鼻上红肉下垂，头黑花色，颈项臆腹纯白，膊翅黑白相间，青黑尾，盖尾有白羽，黄足掌，米黄爪。

著录：

1. 故宫博物院藏，《石渠宝笈》续编著录之余省、张为邦合摹蒋廷锡《鸟谱》第七册之《洋鸭》

2. 〈蒋廷锡画鸟谱〉，见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第 2 卷，北京，2004，页 861。

3. 《石渠宝笈》，卷之二，贮御书房，国朝人书画目录，书画册上等。

来源：原香港苏富比拍品

尺寸：39×39.5cm

作为宫廷画家，蒋廷锡的花鸟画学恽寿平没骨画技，又变其纤丽之风，独创“蒋派花鸟”，深受康熙、雍正的喜爱。仅《石渠宝笈》著录已有七十余件，其中便有以图谱的形式敬献的大型画册，如《鸟谱》、《百种牡丹谱》、《塞外花卉》等。

其亦长年身居高位，历官户部侍郎、户部尚书、兼领兵部尚书、文渊阁殿大学士、太子太傅等。其诗文亦佳，曾担任《明史》总裁，可谓集多种身份于一身。

此蒋廷锡所作《洋鸭》，著录累累，应为其《画鸟谱十二册》原本中的一开。《鸟谱》是迄今可考中国古代开页最多的工笔重彩花鸟画册，展现了清代宫廷绘画的审美、技法与表现特色。是作来源于香港苏富比拍品。

《石渠宝笈》卷二

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Lot 253

周之冕 百花卷

设色纸本 手卷

款识：汝南周之冕写。

钤印：[ 服卿氏 ] [ 周之冕印 ]

鉴藏印：[ 静怡轩藏 ]

后纸徐邦达跋 ：

1. 周之冕服卿号山谷，工画花卉、翎毛，明嘉、万间名噪一时，盖吴门擅此者自石田翁、白阳、包山，故鲜能企及。此卷秀逸妍丽，确系周画真迹。展阅欣喜，辄记数语于后。丁丑正月下旬，东海徐邦达识。钤印 ：[ 孚尹 ] [ 徐邦达印 ] [ 东海 ]

2.此图未署年月，晚笔过于苍秃，似稍有微异，故余定其为中岁之作。邦达又记。钤印 ：[ 徐邦达印 ]

注：1. 徐邦达旧藏。徐邦达题签。徐邦达（1911 ～ 2012），原名徐旁，字邦达，以字行，又字孚尹，号李庵、心远居士、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。十八岁从李醉石习画。后师从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定，所作以山水为主。解放后历任上海市文物管理委员会顾问、中央文物局文物处业务秘书、故宫博物院研究员、西泠印社顾问，为国家文物局咨议委员会委员、中国美协会员、中国书协会员、中国博物馆学会名誉理事。

尺寸：29×420cm

“吴门画派”中，周之冕专擅花鸟，其花鸟画写生之中，有自然生趣，贴近物象本身，而写实勾勒下，设色又艳丽而不浓腻，更不失清逸雅秀意味，此独特绘画风格，诚可谓“吴门画派”花鸟画之集大成者。

其传世画作并不多，多为馆藏。其作之“工写兼得”，形式美感、张力、生机等俱是不乏，有着强烈之艺术感染力。郏抡逵《虞山画志》载其“性嗜酒，落拓不羁，游心绘事，下笔耻与随俗流”，《嘉庆苏州府志·画史会要》亦载其“家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔有生意”。

是作“百花卷”，图式呈平列，协调相宜，或以线勾勒花卉之轮廓，点厾法绘叶片，叶脉亦勾勒，或有部分直接点染，兼以徐熙“没骨法”成之，技法多样，清气洋溢。此为徐邦达旧藏，并二次题跋。

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Lot 239

嘉庆帝 楷书御制参赞德楞泰奏报痛剿高二大股贼匪七言诗

红库绢立轴 1801 年作

录文：高马二贼罪实深，戕官害民肆荼毒。奔逃潜避已经年，由陕入甘复来蜀。自川回窜突楚疆，忽合忽分断仍续。洵阳骗船渡汉江，窥伺中州逞贪欲。幸有雄兵扼其前，两甄直达干沟曲。神枪飞矢贼披靡，作孽奚能分石玉。自惭薄德难治民，舍正驱邪习流俗。愿天销劫赦予愆，春台啿啿甘膏沃。

款识：参赞德楞泰奏报痛剿高二大股贼匪，歼戮生擒。解散者两千余名，诗志感慰。辛酉正月下澣御笔。

钤印：嘉庆御笔（朱文）、所宝唯贤（白文）

题签：1.“故宫博物院□□馆号签”。

2.“御笔乾嘉贰张”。

3. 三月廿二日，延春阁西门内二层□门口东边向北□条一件。

著录：《清仁宗御制诗》初集卷二十九（参见故宫博物院编《清仁宗御制诗》第二册第 54-55 页，海南出版社 2000 年出版）

说明：北京文物公司旧藏。

尺寸：160×111 cm

故宫签条

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Lot 240

曹寅 行书《鸦鸣歌》

水墨绢本 立轴

录文：老乌巢生八九子，群栖未栖起先起。红窗梦破咿嚘哑，古树风摇毕逋尾。朝来月堕衙鼓鸣，亲切离巢三五声。东门鸜鹆还飞逐，枝上刍尼不出城。落花寒食雷塘路，回翔几触抨弓怒。多生留得众人憎，目瞤灯花岂无故。雨鸣饥鸣鸦有时，累汝褵褷乳哺儿。孤村流水连翩意，绣幕金笼那易知。鸦鸣歌。

款识：楝亭寅。

钤印：曹寅之印（白文）、荔轩（朱文）

鉴藏印：天渡楼（朱文）

尺寸：108.4×48 cm

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Lot 241

査士标 行书录元倪瓒《题画赠王仲和》

水墨纸本 立轴

录文：“曾住神明宅，于今已十年。丛筠还自翳，乔木故依然。两杂鸣琴溜，云连煮术泉。何时重过此，烂醉得佳眠。”

款识：“题画书似竹老道翁，查士标。”

钤印：二瞻（白文）、梅壑（朱文）

鉴藏印：杨氏（朱文）、沐雨草堂（朱文）

边跋：“新安大家查士标五言题画诗，读之令人神往，况书法清新，出自米颠香光，神完气足，殊可珍也。乙亥岁暮八一叟龢溪仁恺审定。”印 ：沐雨楼主、杨仁恺。

尺寸：108.4×48 cm

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Lot 242

丁汝昌 行书节录唐李白《庐山东林寺夜怀》

水墨纸本 立轴 1889年作

录文：我寻青莲宇，独往谢城阙。霜清东林钟，水白虎溪月。天香生虚空，天乐鸣不歇。

款识：时在己丑学书，丁汝昌。

钤印：丁汝昌印（朱文）、延年益寿（白文）

盒内签：丁汝昌行楷五言诗真迹，甲午仲夏，光启鉴题。（2014 年鉴题）

钤印：刘光启印、海外寻真

尺寸：104.6×46.5 cm

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Lot 255

邓石如 隶书五言诗

水墨纸本 立轴

款识：良时不再至，离别在须臾。屏营衢路侧。执手墅踟蹰。仰视浮云驰。奄忽亘相踰。风波一所失。各在天一隅。长当从此别。且复立斯须。却因晨风发。送子以贱躯。铁樵四兄先生雅玩。顽伯邓石如。

钤印：[ 完白山人 ][ 邓石如 ][ 顽伯 ]

出版：

1.《中国明清之书》P45，日本郁文社出版，2002 年。

2.《日本藏邓石如精选》P65，西泠印社出版社，2010 年。

注：上款人“铁樵四兄先生”或为李东琪，清代，字铁桥，山东济宁人。一作字铁樵，长洲 [ 今江苏苏州 ] 人。李东琪是黄易的挚友，黄易在任济宁运河同知期间，发掘武氏祠堂画像石，李东琪出力颇多。他发掘并收藏大量金石碑版，与邓石如、翁方纲等人均为好友。

尺寸：135×33cm

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